워싱턴 National Gallery of Art 서관 80번대 방을 중심으로 짧은 시간 관람하게 되었습니다.
단체 일정이라 오래 머물 수는 없었지만,
그 방에서 저는 인상주의에서 후기 인상주의로 넘어가는
흐름을 한눈에 보게 되었습니다.
가장 먼저 눈에 들어온 화가는 Claude Monet 입니다.
〈 양산을 든 여인〉(1875)은
푸른 하늘 아래 서 있는 인물을
아래에서 올려다본 구도로 그린 작품입니다.
바람에 흔들리는 드레스,
흘러가는 구름, 밝게 번지는 햇빛.
모네는 인물을 묘사하기보다
빛이 만들어내는 순간을 붙잡습니다.
이어서 본 아르장퇴유의 다리〉(1874)에서는
강 위에 반사되는 햇빛과
산업화의 상징인 철교가 함께 등장합니다.
자연과 문명이 공존하는 풍경 속에서
물결은 짧고 빠른 붓질로 살아 움직입니다.
그리고 1899년경의 〈수련과 일본식 다리〉에서는 지베르니 정원의 연못 위 수면이
색의 떨림으로 표현됩니다.
모네는 사물을 정확히 그리기보다
공기와 빛의 인상을 화면에 남겼습니다.
인상주의의 핵심이 바로 여기에 있습니다.
같은 공간에서 만난 Paul Cézanne의 작품들은 분위기가
전혀 다릅니다.
〈빨간 조끼를 입은 소년〉(1888–1890)은
붉은 조끼의 강렬한 색면이 인물을 단단하게 세웁니다.
윤곽선보다 색의 덩어리가 형태를 만듭니다.
〈아를레캥〉에서도 마름모 무늬 의상은
장식이 아니라 구조입니다.
세잔은 인물을 감정적으로 표현하기보다
형태의 안정감과 균형을 추구합니다.
프로방스의 마을 풍경에서는 지붕은 삼각형,
집은 직사각형,
산은 거대한 색면 덩어리처럼 보입니다.
그는 자연을 묘사하지 않고 건축하듯 쌓아 올립니다.
정물화에서도 마찬가지입니다.
〈사과와 복숭아가 있는 정물〉
〈사과와 병이 있는 정물〉에서는
탁자가 완전히 수평이 아니고
접시의 각도도 미묘하게 어긋나 있습니다.
이는 눈에 보이는 한 순간을 재현한 것이 아니라
여러 시점을 종합해 화면의 균형을
다시 구성한 결과입니다.
세잔이 말한 “자연을 원기둥, 구, 원뿔로 보라”는 조형 원리가 그대로 드러납니다.
모네가 빛을 그렸다면 세잔은 색으로 구조를 세웠습니다.
그리고 마지막으로 마주한 작품은
Vincent van Gogh의 1889년 〈자화상〉입니다. 생레미 요양원 시기에 그린 이 작품은
거울을 보며 자신을 응시한 기록과도 같습니다.
보라색과 푸른색이 소용돌이치듯 화면을채우고,
초록빛이 감도는 피부와
붉은 수염이 강렬한 대비를 이룹니다.
여기에는 구조적 계산보다 감정의 진동이 먼저 느껴집니다.
짧고 반복되는 붓질은 내면의 떨림처럼 화면을 감쌉니다.
세잔이 구조를 세웠다면
고흐는 색으로 감정을 폭발시켰습니다.
짧은 시간이었지만
한 공간에서 세 화가를 이어서 본 경험은 특별했습니다.
인상주의에서 후기 인상주의로,
회화는 점점 더 눈에 보이는 세계를 넘어
해석의 세계로 이동합니다.
빛의 분석에서 형태의 구조로, 그리고 감정의 에너지로.
고흐의 자화상에 대해서는 이전 글에서
조금 더 자세히 정리해 두었습니다.
고흐 자화상을 다시 보다 | 서초50+ 강의에서 새롭게 알게 된 내용
워싱턴의 National Gallery of Art(국립미술관)에서는
전시실 안에서 개인이 이젤을 세우고 모사(copy) 하는 것이 허용된다고 합니다.
거장의 그림을 직접 따라 그리는 행위는 서구 미술 교육의
전통적인 방식입니다.
그 장면은 단순한 연습이 아니라,
과거와 현재가 이어지는 순간처럼 보였습니다.
원래 일정에 없던 관람 시간이었기에
미술관 관람이 더 선물처럼 느껴졌습니다.
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